Il paravento giapponese del grande ammiraglio Anton Haus e il suo restauro

Gli oggetti museali nascondono molte storie e racconti. Sono parte del passato e del presente e costituiscono un legame tra di essi. Questo vale anche per il paravento giapponese, acquistato dal Museo del mare "Sergej Mašera" di Pirano nel 2018.

Il paravento bifacciale a quattro pannelli presenta su un lato ricami in seta con motivi floreali portafortuna e, sull'altro lato, dipinti su seta a inchiostro e colori chiari con motivi di uccelli e piante che simboleggiano le quattro stagioni. L'autore dei dipinti è il pittore giapponese Yamada Ōsai (1821-1846). I dipinti sono più antichi del paravento stesso che fu realizzato tra il 1900 e il 1902. La data approssimativa del paravento è stata determinata in base al viaggio di Anton Haus in Estremo Oriente e il rinvenimento di un giornale del febbraio 1900, all'interno del paravento durante il restauro del 2025. È molto probabile che le immagini delle quattro stagioni del paravento siano state originariamente pensate per essere appese al muro. Forse furono scelte dallo stesso Anton Haus e riutilizzate nel paravento. La forma della cornice, il cui lato superiore semicircolare è convesso e poggia su un piede, indica che il paravento fu adattato all'uso e al gusto degli europei.

 

Per il Museo del mare di Pirano, il territorio sloveno ed ex austro-ungarico, il paravento giapponese è di grande importanza non solo per la sua età, il suo valore artistico e la sua provenienza, ma soprattutto per il suo legame con il grand'ammiraglio della marina austro-ungarica Anton Haus (Tolmino 1851-Pola 1917), che è nato e ha vissuto a lungo in territorio sloveno. Il paravento testimonia i contatti interculturali tra Europa ed Estremo Oriente, il rapporto degli europei con la cultura giapponese e, soprattutto, il viaggio di Anton Haus in Estremo oriente, il suo rapporto con la cultura giapponese e il suo legame con i parenti del castello di Draškovec vicino a Šentjernej e a Šentjernej, dove il paravento è stato utilizzato e conservato per diverse generazioni. Per questo motivo, racconta anche la storia della loro cultura e il loro stile di vita.

 

Il grand'ammiraglio Anton Haus passò alla storia soprattutto come eccellente stratega e comandante della marina austro-ungarica dal 1913 al 1917, in quanto durante la Prima guerra mondiale diresse varie operazioni militari principalmente per la difesa della patria. Da bambino, si trasferì con la famiglia dalla natia Tolmino a Novo mesto, dove frequentò la scuola elementare e le prime classi del ginnasio; completò gli ultimi anni del ginnasio inferiore a Lubiana. Dopo il matrimonio, anche la sua famiglia visse lì per un periodo. Sposò la cugina Ana (Netty) Trenz, originaria del castello di Draškovec vicino a Šentjernej, dove lui e la sua famiglia si recavano spesso sia durante l'infanzia che dopo il matrimonio.

 

Dopo la repressione della rivolta dei Boxer in Cina, Anton Haus fu comandante dell'incrociatore corazzato austro-ungarico Kaiserin und Königin Maria Theresia dal maggio 1901 al dicembre 1902 e dell'intera squadriglia austro-ungarica in Estremo Oriente dal 22 giugno 1901 al dicembre 1902. Nel maggio del 1900, salpò per un viaggio in America come comandante della corvetta Donau, ma in Argentina ricevette un telegramma che lo informava che a causa della rivolta dei Boxer in Cina avrebbe dovuto dirottare per l'Estremo Oriente. A causa degli attacchi contro gli stranieri, l'ambasciata austro-ungarica in Cina aveva infatti chiesto aiuto militare all'Austria-Ungheria. Dopo l'arrivo a Nagasaki, Anton Haus dovette imbarcarsi sull'incrociatore corazzato Kaiserin und Königin Maria Theresia, con il quale, in qualità di comandante, visitò diversi porti dell'Asia orientale, oltre al Giappone, anche in Cina e Corea. Viaggiò anche in treno verso alcune località dell'entroterra. Durante questo soggiorno in Giappone, dove la sua nave fece scalo a Nagasaki, Hakodate, Yokohama e Kōbe acquistò il paravento. Tornato in patria, consegnò il paravento ai suoi parenti, la famiglia Trenz del castello di Draškovec vicino a Šentjernej, dove lo conservarono utilizzandolo per diverse generazioni. Nel 2018, il Museo del mare "Sergej Mašera" di Pirano lo acquistò dagli eredi.

 

N. Inv.: P18440 / EP4051

 

Luogo di produzione: Giappone

 

Periodo di produzione: periodo Meiji (1868-1912), 1901-1902

 

Materiale: seta, carta, legno,

 

Misure: lungezza: 170 cm, largezza: 55 cm + 55 cm + 55 cm + 55 cm, spessore: 2,5 cm

 

 

 

Il restauro del paravento giapponese

 

Al momento dell'acquisto, il paravento era gravemente danneggiato. Gli sforzi per restaurarlo al meglio, insieme ad altri paraventi dall'Estremo Oriente custoditi presso il Museo Etnografico Sloveno, il Museo Regionale di Celje e diversi altri musei, hanno portato all'organizzazione di un simposio e laboratorio internazionale intitolato "Paraventi giapponesi ricamati: problemi di restauro" (tenutosi nel marzo 2024 presso il Museo Etnografico Sloveno e il Museo Regionale di Celje) e di un laboratorio di cinque giorni sul restauro dei paraventi giapponesi presso il Centro di Restauro dell'Archivio della Repubblica di Slovenia a Lubiana nell'aprile del 2025.

 

Il simposio e il laboratorio erano parte del progetto " Oggetti orfani - Trattamento degli oggetti dell'Asia orientale al di fuori delle pratiche collezionistiche consolidate " (J6-3133; 2021–2025), guidato dal Dipartimento di Studi Asiatici della Facoltà di Lettere dell'Università di Lubiana in collaborazione con il Centro di Ricerche Scientifiche di Capodistria e il Museo Regionale di Celje. Vi hanno partecipato anche il Museo Nazionale della Slovenia e il Museo del mare "Sergej Mašera" di Pirano. Entrambi i laboratori di restauro sono stati condotti da Howard Suttcliff, esperto restauratore e conservatore tessile e direttore del River Region Costume and Textile Conservation con sede ad Arley, Alabama e Nashville, Tennessee, USA. Oltre al Dipartimento di Studi Asiatici della Facoltà di Lettere dell'Università di Lubiana hanno partecipato all'organizzazione del laboratorio del 2025 anche il Centro per il Restauro e la Conservazione dei Materiali d'Archivio della Repubblica di Slovenia, l'Associazione dei Restauratori della Slovenia e il Museo del mare "Sergej Mašera" di Pirano.

 

Al laboratorio, rivolto ai restauratori e ai conservatori di tessuti e carta, sono state restaurate due ali del paravento a quattro ante di Anton Haus. I conservatori e i restauratori tessili esperti sotto la guida di Howard Suttcliffe si sono dedicati al restauro dei ricami in seta mentre i conservatori-restauratori specializzati nel restauro della carta hanno conservato e restaurato il dipinto su seta che era incollato sulla carta di un giornale. Allo stesso tempo hanno conservato e restaurato anche la carta del giornale all'interno del paravento. Successivamente, la conservatrice-restauratrice Ajda Purger del Museo del mare "Sergej Mašera" di Pirano, ha conservato anche la cornice in legno laccato rosso del paravento con motivi a foglie nere.

 

 

 

A cura di Bogdana Marinac

 

 

Bibliografia:

 

Vampelj Suhadolnik, Nataša: Pohištvo, Kanček Vzhodne Azije, Spominski in okrasni predmeti v zapuščinah pomorščakov na Slovenskem, Ljubljana 2025, pp. 197-212.

 

Marinac, Bogdana: Zgodbe pomorščakov in njihovih predmetov, Kanček Vzhodne Azije, Spominski in okrasni predmeti v zapuščinah pomorščakov na Slovenskem, Ljubljana 2025, pp. 43-97.

 

Marinac, Bogdana: Spominjajo me na Daljni vzhod, Predmeti v novem okolju, Kanček Vzhodne Azije, Spominski in okrasni predmeti v zapuščinah pomorščakov na Slovenskem, Ljubljana 2025, pp. 145-155.

 

Kanček Vzhodne Azije, Spominski in okrasni predmeti v zapuščinah pomorščakov na Slovenskem (a cura di: Nataša Vampelj Suhadolnik, Maja Veselič, Bogdana Marinac), Ljubljana, 2025

 

 

 

L'intervento di conservazione della parte tessile del ricamo del paravento giapponese

 

Il tessuto di seta del paravento giapponese con motivo floreale ricamato era notevolmente danneggiato, soprattutto nelle parti inferiori e superiori. Il tessuto era incollato a un telaio in legno, inserito nella cornice lignea del paravento stesso. Per prima cosa, il telaio con il tessuto è stato rimosso dalla cornice e sono stati aspirati il fronte e il retro con un'aspirapolvere ad aspirazione regolabile per rimuovere lo sporco di superficie, la polvere e le piccole particelle. Inumidendo i bordi, è stato rimosso il tessuto in seta dal telaio stabilizzando il retro con nuovi tessuti in seta tinti nella tonalità verde originale. Con piccoli punti, questo tessuto è stato fissato al tessuto originale. Per la tintura sono stati utilizzati coloranti sintetici a complessi metallici con buona resistenza alla luce e all'umidità. Dopo il raddrizzamento sul lato dritto di tutti i fili danneggiati ovvero fluttuanti, è stata applicata su di essi una rete di poliammide trasparente, anch'essa tinta in verde. Su questo tessuto in rete era stata precedentemente applicata una soluzione al 12% di una miscela di adesivi acrilici Lascaux 303 HV e 498 HV in rapporto 50:50 lasciando poi il tessuto ad asciugare per alcune ore. Successivamente la miscela adesiva sul tessuto a rete in poliammide è stata tagliata in pezzi di dimensioni uguali alle parti danneggiate e attivata con una spatola riscaldata. La temperatura della spatola è stata regolata per ottimizzare l'efficacia dell'adesivo. Il tessuto di seta con la parte danneggiata stabilizzata è stato quindi rincollato all'originale telaio in legno e poi reinserito nel telaio del paravento. Dopo la procedura di restauro, il tessuto di seta del paravento ricamato ha riottenuto l'aspetto esteticamente uniforme.

 

Alla conservazione della parte tessile del paravento hanno collaborato Eva Ilec, Hermina Golc e Monika Kuharič del Museo Regionale di Ptuj-Ormož sotto la guida del Dott.Ric. Howard Sutciff.

 

 

Testo: Eva Ilec

 

 

 

Il restauro della parte cartacea del paravento

 

La parte cartacea del paravento è stata restaurata da restauratori specializzati nel restauro e nella conservazione della carta. Sono stati restaurati due fogli di carta di giornale, che fungevano da supporto aggiuntivo alle due parti del tessuto. Entrambe le parti erano tese su una struttura di legno a forma di rete; una da un lato, l'altra dal lato opposto. Dopo la rimozione della parte tessile più danneggiata (seta), si è scoperto che la carta di giornale e la seta non erano incollate insieme, ma la seta era incollata al supporto solo sulla cornice esterna, mentre la carta di giornale era incollata all'intera struttura in legno con colla in glutine. Dopo la pulitura a secco con aspirapolvere da restauro, con acqua tiepida e spatola, dalla struttura in legno è stata rimossa la carta di giornale molto sporca e danneggiata in modo da accedere al dorso dell'altra parte del paravento. Quivi la storia era diversa. Il tessuto e la carta di giornale erano incollati insieme su tutta la superficie e tesi su un supporto di legno. Il danno è stato riparato senza dover smontare il tutto. La parte tessile è stata restaurata dal retro con una rete tessile già pronta mentre la carta è stata restaurata con carta giapponese sottile e una miscela di colla d'amido e carbossimetilcellulosa. La carta di giornale rimossa è stata raddrizzata e pulita a umido su un tavolo aspirante con vapore e assorbenti umidi e rinforzata con carta giapponese sottile. Per il rinforzo e l'incollaggio è stata utilizzata una miscela di colla d'amido e carbossimetilcellulosa. Dopo un'attenta valutazione, è stato deciso di non riporre sul paravento la carta di giornale restaurata ma di sostituirla con carta d'archivio resistente e priva di acidi, che fornirà un supporto migliore al paravento. Per la conservazione futura, la carta di giornale restaurata è stata posta in una resistente cartellina di cartone.

 

La parte cartacea del paravento è stata restaurata da Stanka Grkman, Marjana Cjuha, Tatjana Rahovsky Šuligoj, Anja Props, Blanka Avguštin Florjanovič e Darja Harauer dell'Archivio della Repubblica di Slovenia e Meta Kojc della Biblioteca Nazionale e Universitaria della Slovenia

 

 

Testo di Stanka Grkman e Tatjana Rahovsky Šuligoj